Завтра, 5 марта, в ГМИИ им. А.С. Пушкина представят проект «Цветы, плоды, музыкальные инструменты в итальянской живописи эпохи барокко» — первую выставку итальянского натюрморта в России. Проект откроет посетителям новые имена и расскажет об обновленных атрибуциях. В экспозиции продемонстрированы 70 произведений из крупнейших российских собраний: ГМИИ им. А.С. Пушкина, Государственного Эрмитажа, Государственного музея-заповедника «Петергоф», Пермской государственной художественной галереи и других. Спонсор выставки — ПАО «Транснефть».
В представлении не только широкого зрителя, но и историков искусства, жанр натюрморта ассоциируется прежде всего с Голландией, где он во многом определил лицо национальной живописной школы, а со временем превратился в своего рода эталон жанра. Итальянский натюрморт привлек внимание исследователей лишь в 1920-х годах и стал одним из открытий XX-го века. Эта немаловажная грань истории искусства остается в России малоизвестной и специалистам, а между тем она существенно дополняет представление о стиле барокко и искусстве Италии XVII–XVIII веков.
Живопись итальянского барокко невозможно представить без натюрмортов, не только служивших для украшения городских палаццо и загородных вилл, но отразивших дух и мировосприятие той эпохи.
Живопись итальянского барокко невозможно представить без натюрмортов, не только служивших для украшения городских палаццо и загородных вилл, но отразивших дух и мировосприятие той эпохи.
Обращение к теме итальянского натюрморта представляется весьма актуальным потому, что в российских собраниях находится большое число произведений высокого художественного уровня, которые начали поступать в Россию еще при Петре I и Екатерине Великой. До настоящего времени они практически не становились предметом научного анализа, и значительная часть работ сохранила давно устаревшие определения авторства. Будучи неопубликованными, эти произведения остаются вне мирового научного оборота. Из сказанного вытекает главная задача выставки — показать собранными вместе произведения из разных музеев и частных коллекций.
Многие из них зритель никогда не видел, поскольку место их постоянного пребывания — запасники.
Многие из них зритель никогда не видел, поскольку место их постоянного пребывания — запасники.
«Данный проект для нашего музея очень важен, потому что это проект- исследование не только нашей коллекции и показ не только наших предметов в неожиданном контексте, но и предметов из музеев нашей страны. Очень важно понимать, что обычно натюрморт — это то, что вешается какм«стаффаж» (есть такой профессиональный термин) для оживления. У нас есть экспозиция, мы туда вешаем какую-то фигуративную живопись и по углам раскидываем натюрморт, чтобы было симпатично. Это совершенно несправедливо, особенно несправедливо к итальянскому натюрморту первой половины XVII-го века, это безусловно сложный и неоднозначный жанр. Каждый натюрморт можно читать, если знать, куда смотреть и понимать, что ты видишь перед собой», — рассказывает директор ГМИИ им. А.С. Пушкина Елизавета Лихачёва.
Еще один чрезвычайно важный аспект выставки — определение авторства произведений, отвечающее сегодняшнему состоянию науки. Задача непростая, поскольку итальянские живописцы редко подписывали свои работы, не говоря уже о датировании. Многие атрибуции были уточнены и исправлены куратором выставки, доктором искусствоведения Викторией Марковой, которая на протяжении всей своей научной деятельности уделяла особое внимание этой теме.
«И от многих художников, в том числе от Мальтезе, мы не знаем ни одной подписной, ни одной датированной работы. Дальше есть другие способы: документы, современные гравюры и так далее, для того, чтобы делать реконструкции. Вступление на эту трудную стезю изучения итальянского натюрморта сравнимо с медленной ходьбой с препятствиями», — делится Виктория Эммануиловна.
«И от многих художников, в том числе от Мальтезе, мы не знаем ни одной подписной, ни одной датированной работы. Дальше есть другие способы: документы, современные гравюры и так далее, для того, чтобы делать реконструкции. Вступление на эту трудную стезю изучения итальянского натюрморта сравнимо с медленной ходьбой с препятствиями», — делится Виктория Эммануиловна.
Так, открытием стали картины неаполитанского художника Джузеппе Рекко, одного из крупнейших мастеров XVII-го века. Считалось, что на территории России нет ни одной его работы, но Виктория Эммануиловна установила, что два натюрморта из российских собраний принадлежат его кисти. В процессе реставрации произведения, находящегося в собрании Государственного Эрмитажа, была обнаружена монограмма, подтверждающая авторство Джузеппе Рекко.
Выставка «Цветы, плоды, музыкальные инструменты в итальянской живописи эпохи барокко» является выставкой-открытием. Это и открытие того факта, что в Италии, стране классической культуры, натюрморт пользовался спросом и имел широкое распространение, а возникавшие здесь формы и композиции получали общеевропейское признание.
Выставка «Цветы, плоды, музыкальные инструменты в итальянской живописи эпохи барокко» является выставкой-открытием. Это и открытие того факта, что в Италии, стране классической культуры, натюрморт пользовался спросом и имел широкое распространение, а возникавшие здесь формы и композиции получали общеевропейское признание.
Сегодня, благодаря продолжающимся исследованиям, мы понимаем, что итальянской школе XVII-го века принадлежит значительное место в развитии этого жанра. Именно Италия во многом определила типологию европейского натюрморта и оказала значительное влияние на творчество художников других стран.
Неожиданным открытием для зрителей будет и сам характер итальянского натюрморта, отличающийся от того, как этот жанр понимали мастера северной Европы.
Многообразием натюрмортных композиций итальянское искусство заметно превосходит все прочие национальные школы. В Италии большую роль играли местные художественные центры, каждый из которых обладал своим неповторимым лицом. В Неаполе живописцы специализировались на цветочных натюрмортах и «рыбных уловах», в Бергамо — на изображении музыкальных инструментов, а в Риме в моде были декоративные полотна с цветами и фруктами на фоне парков, которые нередко дополнялись скульптурными изображениями либо фигурками играющих путти.
Неожиданным открытием для зрителей будет и сам характер итальянского натюрморта, отличающийся от того, как этот жанр понимали мастера северной Европы.
Многообразием натюрмортных композиций итальянское искусство заметно превосходит все прочие национальные школы. В Италии большую роль играли местные художественные центры, каждый из которых обладал своим неповторимым лицом. В Неаполе живописцы специализировались на цветочных натюрмортах и «рыбных уловах», в Бергамо — на изображении музыкальных инструментов, а в Риме в моде были декоративные полотна с цветами и фруктами на фоне парков, которые нередко дополнялись скульптурными изображениями либо фигурками играющих путти.
Имена, представленные на выставке, новы (или незнакомы) для российского зрителя: это неаполитанцы Джузеппе Рекко, Джузеппе Руопполо, Паоло Порпора, римляне Микеланджело дель Кампидольо, Франческо Нолетти, прозванный Мальтезе, Микеланджело Черквоцци, флорентинец Якопо да Эмполи, а также художники, работавшие на севере Италии, в Генуе, Венеции, городах Ломбардии и Эмилии-Романьи.
Открывает экспозицию картина Джузеппе Арчимбольдо из частного собрания, представленная в центре Белого зала. Его творчество вызывает большой интерес, особенно его антропоморфные портреты-метаморфозы, составленные из плодов, фруктов, предметов. В известном смысле Арчимбольдо предвосхитил появление натюрморта как самостоятельного жанра, но он был не одинок. Во Флоренции работал Якопо Лигоцци, автор картины на тему vanitas из собрания ГМИИ и четырех превосходных рисунков с изображением рыб из собрания Эрмитажа, которые на выставке экспонируются впервые.
В рамках выставочного проекта также подготовлены каталог, образовательная и инклюзивная программы.
В настоящее время Виктория Маркова готовит к выпуску книгу «От Караваджо до Моранди. Истоки и развитие итальянского натюрморта». В качестве приложения в издании будет опубликован полный каталог итальянских натюрмортов, находящихся в собраниях России и бывших республик Советского союза, над которым автор работала на протяжении многих лет.
Открывает экспозицию картина Джузеппе Арчимбольдо из частного собрания, представленная в центре Белого зала. Его творчество вызывает большой интерес, особенно его антропоморфные портреты-метаморфозы, составленные из плодов, фруктов, предметов. В известном смысле Арчимбольдо предвосхитил появление натюрморта как самостоятельного жанра, но он был не одинок. Во Флоренции работал Якопо Лигоцци, автор картины на тему vanitas из собрания ГМИИ и четырех превосходных рисунков с изображением рыб из собрания Эрмитажа, которые на выставке экспонируются впервые.
В рамках выставочного проекта также подготовлены каталог, образовательная и инклюзивная программы.
В настоящее время Виктория Маркова готовит к выпуску книгу «От Караваджо до Моранди. Истоки и развитие итальянского натюрморта». В качестве приложения в издании будет опубликован полный каталог итальянских натюрмортов, находящихся в собраниях России и бывших республик Советского союза, над которым автор работала на протяжении многих лет.
