«Дельфийский сфинкс» — именно этим прозвищем был награждён художник благодаря своей окутанной тайнами жизни: как, будучи отцом одиннадцати детей, Вермееру удавалось создавать такие умиротворённые произведения? Почему у мастера не было учеников? И, наконец, о чём молчат его картины?
На выставке в Амстердаме представлено 27 работ из 38 существующих (в среднем создание 2-3 произведений занимало у него около года). Размеренно распределённые между семью залами и облачённые бархатными шторами, они поглощают внимание зрителя простотой бытия и какой-то невероятной гармонией отдельных объектов и композиции в целом.
Уникальное событие – ведь кураторам впервые удалось собрать большую часть существующих работ художника. В последний раз в галерее Маурицхёйс в Гааге в 1996 году их было собрано 20. Единственное, с чем нам не повезло: несколькими днями ранее «Девушка с жемчужной сережкой» вернулась в Гаагу. К ней у меня особое отношение. В нашей с сестрой флористической арт-галерее есть букет, вдохновлённый этой работой (посмотрите – не поленитесь). Вы уже в курсе нового витка дискуссии вокруг картины, что «жемчужная» серёжка совсем не жемчужная? Астроном Винсен Айк заявил, что жемчужины подобного размера никогда не были задокументированы, более того, они не отражаются так, как показано на картине. Изображённый материал напомнил ему олово.
Однако куратор выставки настаивает, что это «стеклянный жемчуг» производства венецианских стеклодувов. Не даром The Art Newspaper озаглавили статью: «Девушка со стеклянной безделушкой?».
Как по мне, «Молочница» — это центр притяжения всей экспозиции. В большинстве своих работ живописец использует эту невероятную лазурную краску, состоящую из пигмента лазурита. К слову, наверное, многие слышали о том, что под слоем краски были обнаружены предметы, закрашенные самим художником. Прямо за головой умиротворённой женщины закрашена деревянная вешалка для кувшинов, а в правом нижнем углу — корзина, сплетённая из ивовых веток. Судя по описи, составленной вскоре после смерти Вермеера, в его доме пользовались всеми этими предметами.
Посещение Рейксмузея не стоит откладывать не только из-за временной экспозиции Вермеера (в постоянной экспозиции хранятся 4 картины), но и ради «таинственного» во всех смыслах этого слова «Ночного дозора» Рембрандта, за реставрацией которого у зрителей есть возможность наблюдать в режиме реального времени.
На выставке в Амстердаме представлено 27 работ из 38 существующих (в среднем создание 2-3 произведений занимало у него около года). Размеренно распределённые между семью залами и облачённые бархатными шторами, они поглощают внимание зрителя простотой бытия и какой-то невероятной гармонией отдельных объектов и композиции в целом.
Уникальное событие – ведь кураторам впервые удалось собрать большую часть существующих работ художника. В последний раз в галерее Маурицхёйс в Гааге в 1996 году их было собрано 20. Единственное, с чем нам не повезло: несколькими днями ранее «Девушка с жемчужной сережкой» вернулась в Гаагу. К ней у меня особое отношение. В нашей с сестрой флористической арт-галерее есть букет, вдохновлённый этой работой (посмотрите – не поленитесь). Вы уже в курсе нового витка дискуссии вокруг картины, что «жемчужная» серёжка совсем не жемчужная? Астроном Винсен Айк заявил, что жемчужины подобного размера никогда не были задокументированы, более того, они не отражаются так, как показано на картине. Изображённый материал напомнил ему олово.
Однако куратор выставки настаивает, что это «стеклянный жемчуг» производства венецианских стеклодувов. Не даром The Art Newspaper озаглавили статью: «Девушка со стеклянной безделушкой?».
Как по мне, «Молочница» — это центр притяжения всей экспозиции. В большинстве своих работ живописец использует эту невероятную лазурную краску, состоящую из пигмента лазурита. К слову, наверное, многие слышали о том, что под слоем краски были обнаружены предметы, закрашенные самим художником. Прямо за головой умиротворённой женщины закрашена деревянная вешалка для кувшинов, а в правом нижнем углу — корзина, сплетённая из ивовых веток. Судя по описи, составленной вскоре после смерти Вермеера, в его доме пользовались всеми этими предметами.
Посещение Рейксмузея не стоит откладывать не только из-за временной экспозиции Вермеера (в постоянной экспозиции хранятся 4 картины), но и ради «таинственного» во всех смыслах этого слова «Ночного дозора» Рембрандта, за реставрацией которого у зрителей есть возможность наблюдать в режиме реального времени.