Когда речь заходит о диалоге культур в искусстве России и Китая, всегда приходит на ум соло-выставка китайского художника Чжан Хуаня 张洹 в Эрмитаже в 2020 году. Так как я сама работаю и с китайским, и с российским рынком искусства, то мне часто задают вопрос о переосмыслении одной культуры другой, и есть ли вообще какие-то примеры подобного рода попыток. Такие примеры есть, и в огромном количестве. С темы переосмысления китайской культуры начинали все иностранные художники, которые приезжали в резиденцию Studio Gallery 工作室画廊 в Шанхае, где я работала ассистентом. Через такого рода взаимопроникновение культур и рождалось новое, искреннее высказывание автора. Поэтому всех, кто хочет работать с Китаем в сфере искусства, я отправляю изучать выставку «В пепле истории» «灰烬中的历史» одного из самых успешных художников Китая Чжан Хуаня 张洹. Давайте сегодня и мы вместе отправимся на мини-экскурсию по ней.
Изначально Чжан Хуань — мастер перформанса 行为艺术, который знаменит своими шокирующими практиками и активным диалогом со зрителем, о работах этого периода жизни художника я подробнее рассказываю в своей лекции «Современные китайские художники как борцы с внутренними и внешними «демонами».
Сейчас же я хочу поговорить о его новой технике работы с пеплом и резьбой по дереву. Выставка «В пепле истории» «灰烬中的历史» представляет собой высказывание автора по мотивам посещения Эрмитажа, многие работы так и названы «Мой зимний дворец и номер работы» «我的冬宫…….号». Что касается техники резьбы по дереву, то художник приглашает мастеров из города Дунъян 东阳,которые используют традиционные китайские техники, берущие начало во времена Империи Тан 唐朝. Изысканная резьба сочетается с вечными сюжетами шедевров мировой живописи, хранящихся в Эрмитаже.
В качестве основы работ используются ворота китайских домов обычных жителей, двери, возраст которых насчитывает 200 лет. Одна из самых известных работ этой серии оказалась «Мой Зимний Дворец № 14» от галереи Pearl Lam из-за невероятно успешной продажи за 210 тыс. евро на международной ярмарке Cosmoscow в Москве в 2020 году.
Изначально Чжан Хуань — мастер перформанса 行为艺术, который знаменит своими шокирующими практиками и активным диалогом со зрителем, о работах этого периода жизни художника я подробнее рассказываю в своей лекции «Современные китайские художники как борцы с внутренними и внешними «демонами».
Сейчас же я хочу поговорить о его новой технике работы с пеплом и резьбой по дереву. Выставка «В пепле истории» «灰烬中的历史» представляет собой высказывание автора по мотивам посещения Эрмитажа, многие работы так и названы «Мой зимний дворец и номер работы» «我的冬宫…….号». Что касается техники резьбы по дереву, то художник приглашает мастеров из города Дунъян 东阳,которые используют традиционные китайские техники, берущие начало во времена Империи Тан 唐朝. Изысканная резьба сочетается с вечными сюжетами шедевров мировой живописи, хранящихся в Эрмитаже.
В качестве основы работ используются ворота китайских домов обычных жителей, двери, возраст которых насчитывает 200 лет. Одна из самых известных работ этой серии оказалась «Мой Зимний Дворец № 14» от галереи Pearl Lam из-за невероятно успешной продажи за 210 тыс. евро на международной ярмарке Cosmoscow в Москве в 2020 году.
Чжан Хуань. «Мой Зимний Дворец № 14». 2019. Шелкография на старинной деревянной двери. Pearl Lam Galleries.Фото: Pearl Lam Galleries and Zhang Huan Studios
张洹,我的冬宫14号,2019,木刻,混合材料
张洹,我的冬宫14号,2019,木刻,混合材料
Выбор материала неслучаен: и дерево, и пепел в буддизме 佛教, который невероятно повлиял на мировоззрение художника, играют очень важную роль. Пепел от благовоний, которые по традиции сжигаются в молитве и надежде на исполнение желаний, присутствует в любом буддийском храме. Художник берёт традиционный для китайской культуры символ пепел 灰烬 и с помощью новых технологий, особого клея и прессующего газа создаёт работы, которые останутся в своём первозданном виде в вечности. Художник создаёт свои работы в студии, куда привозят пепел в 24 оттенках из 22 храмов Китая.
Если говорить о сюжетах выставки, то важную роль в отражении диалога культур России и Китая играют парные работы выставки. Оммаж на вечный сюжет картин Рембрандта «Возвращение блудного сына» и Ильи Репина «Иван грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» является примером китайского взгляда на сложности взаимоотношений отца и сына. Именно линия взаимодействия отец-сын более понятна китайцам из-за концепта конфуцианской сыновьей почтительности 子孝, чем, например, линия взаимоотношений Мадонна и сын Иисус, поэтому её и выбрал художник.
Если говорить о сюжетах выставки, то важную роль в отражении диалога культур России и Китая играют парные работы выставки. Оммаж на вечный сюжет картин Рембрандта «Возвращение блудного сына» и Ильи Репина «Иван грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» является примером китайского взгляда на сложности взаимоотношений отца и сына. Именно линия взаимодействия отец-сын более понятна китайцам из-за концепта конфуцианской сыновьей почтительности 子孝, чем, например, линия взаимоотношений Мадонна и сын Иисус, поэтому её и выбрал художник.
ZHANG HUAN, Ivan the Terrible and His Son, 2019, Incense ash on linen
张洹,伊凡雷帝杀子,2019,布面香灰
张洹,伊凡雷帝杀子,2019,布面香灰
И. Репин «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года»
ZHANG HUAN, Return of a Prodigal Son, 2019, Incense ash on linen
张洹,浪子回头,2019,布面香灰
张洹,浪子回头,2019,布面香灰
Рембрандт «Возвращение блудного сына»
Чжан Хуань говорит об источнике морали разных культур в работах «Спрашивая Конфуция. Номер 4 и 3», которые являются оммажами на гравюру «Конфуций с учениками» и фреску «Тайная вечеря» Леонардо да Винчи.
ZHANG HUAN, Q Confucius No. 4, 2011, Incense ash on linen
张洹,浪子回头,2019,布面香灰
张洹,浪子回头,2019,布面香灰
ZHANG HUAN, Q Confucius No. 3, 2011
张洹,浪子回头,2019,布面香灰
张洹,浪子回头,2019,布面香灰
«Тайная вечеря» (роспись Леонардо да Винчи)
А тему создания нового государства и партнерского пути России и Китая в роли «старшего и младшего брата» 兄弟 поднимает в работах «Октябрьская революция» и «Рождение нового Китая».
ZHANG HUAN, October Revolution, 2019, Incense ash on linen
张洹,十月革命,2019,布面香灰
张洹,十月革命,2019,布面香灰
В. А. Серов «Выступление В.И. Ленина на II Всероссийском съезде Советов» 1955 г.
ZHANG HUAN, The Birth of New China, 2019, Incense ash on linen
张洹,开国大典,2019,布面香灰
张洹,开国大典,2019,布面香灰
董希文, 开国大典, 油画,1953
«Я не стараюсь что-либо доказать или с чем-либо бороться», — Чжан Хуань.
Сам художник убеждён, что является отражением, зеркалом происходящего, и лишь проводит те параллели, которые подсвечивают наши сходства в культуре.
Больше об искусстве, Китае и маркетинге здесь: https://t.me/ChinaMarketing2022
Сам художник убеждён, что является отражением, зеркалом происходящего, и лишь проводит те параллели, которые подсвечивают наши сходства в культуре.
Больше об искусстве, Китае и маркетинге здесь: https://t.me/ChinaMarketing2022